Category: история

Category was added automatically. Read all entries about "история".

Билибин1

Акционеры - 99

22 года назад, 1 июля 1999 года, «Союзмультфильм» был акционирован. Как все уже, наверное, знают, это было сделано тайно, в обход законов и процедур и в нарушение Поручения президента РФ Ельцина о «создании условий для преобразования студии во ФГУП». Фактически это было начало уничтожения студии и её прославленного коллектива, которое было победоносно завершено в 2001 году.

Все работники студии знали, зачем это делается и что за этим последует. Поэтому большинство союзмультфильмовцев голосовало против этого шага. Однако к тому моменту студия уже почти два года как была захвачена рейдерами во главе с бывшим директором Сергеем Скулябиным, уволенным решением коллектива и Правления в мае 1997-го. Полномочий Скулябина почти никто не признавал. Его поддерживала небольшая группа режиссёров (Сергей Олифиренко, Елена Пророкова, Елена Гаврилко), заместитель по производству Леонид Каюков (курировавший съёмки заказного сериала «Медвежья спасательная служба»), группа административных работников, пришедших на студию уже при Скулябине (зам. директора Владимир Канторович, руководитель специально созданного «видеоотдела» Дмитрий Крючков и др.) и ещё пара десятков работников рангом пониже, в т.ч. из цехов. Остальные союзмультфильмовцы Скулябину подчиняться отказывались.

Однако закон требовал одобрения решения об акционировании коллективом. Скулябину и его сподвижникам ничего не оставалось, как имитировать волеизъявление коллектива, выдав за него фальшивку. В марте 1999 года на несколько часов на проходной студии появился «приказ» о проведении выездной конференции «по творческим вопросам». После чего бесследно исчез. Почти никто не сомневался, что в число «творческих вопросов» и будет включено решение о статусе предприятия. Чтобы оно было легитимным, нужно было провести выборы делегатов во всех отделах и подразделениях студии, с соблюдением процентной нормы. Однако выборов не было. Вместо них делегаты в необходимом количестве были попросту назначены рейдерами (как потом выяснилось). В число участников «конференции» вошли почти все сторонники Скулябина, а также молодые сотрудники, оформленные в штат студии за считанные месяцы или даже недели до этого, и вообще ничего не знавшие о ситуации. Некоторые из работников студии были «куплены»: они согласились участвовать в этом тайном мероприятии и молчать об этом, за что позже, в процессе уничтожения «Союзмультфильма», получали материальное вознаграждение в форме выплат за выслугу лет и т.п. Целый ряд структурных подразделений и цехов студии на «конференции» вообще не был представлен.

Поскольку Госкино после рейдерского захвата, естественно, финансирование студии прекратило, Скулябин с начала 1999 года начал на «собственные» средства осуществлять новые запуски (до этого захваченная студия год была почти целиком в простое, а зарплаты задерживались неделями, а то и месяцами), чем привлёк на свою сторону ещё несколько десятков творческих работников. Разумеется, после акционирования все эти проекты были остановлены и свёрнуты, оставшись незавершёнными.

«Конференция» состоялась в субботу, 27 марта. Скулябин заказал несколько автобусов, погрузил на них своих сторонников и вывез в пансионат под Звенигородом. В понедельник все они были уже вновь на рабочих местах, и ни один из них не проговорился о том, что именно было решено на этом тайном сборище. Так Правление и основная часть коллектива лишались возможности предупредить действия по незаконному изменению статуса студии.

Однако догадаться о «повестке дня» и ходе «конференции» было несложно. Буквально через несколько дней после этого события я принёс в сценарный отдел (который являлся «штабом сопротивления») художественную реконструкцию. За основу была взята известная пьеса Леонида Филатова.

«Эффект был велик». Я впервые в жизни, например, видел хохочущих в голос Наталью Голованову и Татьяну Папорову. Машинопись вырывали друг у друга из рук, совали каждому вновь пришедшему. Предлагали немедленно вывесить на доске, где Правление информировало коллектив о своих действиях. Однако председатель Правления Шилобреев, который в тот момент выступил с предложением о переговорах с рейдерами, решил пока ничего не обнародовать, чтобы не давать повода к срыву переговоров.

Тогда я отксерил текст и понёс его по цехам. И вот тут реакция была совершенно иной. Прочтя «стенограмму» и посмеявшись, работники прятали её в ящики столов, чтобы, не дай бог, кто-нибудь не увидел. Те, кто вызывался прочесть текст своим коллегам или передать по рукам, возвращались с полдороги, передумав: «У нас разные люди в цеху есть, могут и «стукнуть»…». Вот когда я увидел результаты производственного террора, который устроил на студии Каюков…

Там, конечно, было чего испугаться. Например, намёков на влиятельную супругу (или сожительницу?) Скулябина, работавшую в руководстве одного из банков, по рассказам – дочь высокопоставленного партийного функционера. Или на материальную заинтересованность в акционировании руководства Мингосимущества и СК. Или прямого упоминания одного из негласных «партнёров» Скулябина, который, по слухам, был одной из самых криминальных фигур в его окружении. Говорили, что именно он организовал покушение на законного директора студии Эрнеста Рахимова в августе 1997-го, за неделю до вторжения (так это или нет – бог весть).

В общем, оперативно написанный текст лёг в архив. Хотя и позже активисты Правления, бывало, цитировали его – настолько точно там была ухвачена суть происходящего.

ОАО «Киностудия «Союзмультфильм»» было зарегистрировано в Московской области 1 июля 1999 года. Официально мы были извещены об этом только в июне 2000-го. А стенограмму и другие документы «конференции» мы смогли увидеть ещё позже, когда оспаривали акционирование и последовавшие за ним наши увольнения в суде.

Но и моя «реконструкция» сохранилась – как исторический документ. Вот тот давний текст (прозвище «Скулябля» придумано Эдуардом Назаровым, некоторые строфы Леонида Филатова оставлены без изменения):


Collapse )
Билибин1

Ко Дню Пионерии

Дублирую прошлогодний пост в ФБ, которого здесь не было:


Это не шутка. «Это документ, между прочим». (с)

В 1926 году Ленинградское отделение Госкино закончило производством первый советский мультфильм для детей – «Два сна».

В Главрепертком он был направлен 24 мая, а уже через два дня – запрещён к демонстрации без права переделки как картина, «идеологически чуждая коммунистическому детдвижению», которая «оформлена крайне бесхудожественно».

Содержание этой работы полностью реконструируется по подробнейшим стихотворным титрам. Авторы фильма (как и автор стихотворного текста) остаются неизвестными по сей день.

Поскольку картина была запрещена, то её фактически никто не видел, и информации о ней не было даже у московских мультипликаторов. И первым детским рисованным фильмом стал считаться «Сенька-африканец», законченный более года спустя.

По-видимому, «Два сна» представляли собой компиляцию из натурных (явь) и рисованных (сны) кадров, как было принято в те годы. В сюжете явно заметно влияние «Сказки о Пете, толстом ребёнке, и о Симе, который тонкий» Маяковского, изданной в 1925 году.

Поскольку ни в одну книгу о мультипликации это произведение целиком не помещается, публикую его здесь – ко дню рождения Пионерской организации. По монтажному листу.

Collapse )
Билибин1

Пащенко - 120 (1)

Сегодня исполняется 120 лет со дня рождения Мстислава Сергеевича Пащенко.



Совсем недавно на портале «Чапаев» появилась страница, посвящённая ему. Там собрано многое из уже опубликованного (хотя и с некоторыми ошибками), а также обнародована моя короткая статья, написанная специально для портала в 2018 году. Её я и решил взять за основу юбилейного поста.

https://chapaev.media/faces/141

Мстислав Сергеевич родился 19 марта (1 апреля по н. ст.) 1901 г. в Ярославле. Родители Пащенко происходили из мещан, отец был писателем-орнитологом. Мать Пащенко умерла в 1904 году. Тяга к рисованию проявилась у Пащенко в детстве — он много рисовал животных с натуры, самостоятельно проиллюстрировал книгу отца «Определение птиц по их силуэту и полёту», что привило ему любовь к зарисовкам животных в движении. Работал также помощником у брата-киномеханика, что позволяло одновременно знакомиться с новинками кинематографа. В 1918 году семья переехала в Полтаву, где жил В.Г.Короленко, принимавший участие в семье Пащенко. В Полтаве в 1922 году М.С.Пащенко окончил семь классов средней школы. Параллельно с учёбой и позже работал монтёром, чертёжником, художником в кинотеатре «Колизей», а также хористом и оформителем в оперном театре. В том же 1922 году скончался его отец, а сам Пащенко был направлен Губпрофобром в Москву, в Училище живописи, ваяния и зодчества, однако поступить туда не успел из-за задержки с оформлением документов. Через год, в 1923-м, он поступает на графический факультет Ленинградского Государственного художественно-промышленного техникума и заканчивает его в 1926 году с дипломом художника-графика.

Collapse )
Билибин1

Угаров - 80 (2)

(Продолжение)


Над своим режиссёрским дебютом – сюжетом «Разгром» по стихотворению Э.Н. Успенского в третьей «Весёлой карусели» - Угаров работал, как он сам признавался, «на одном дыхании».

«Разгром», 1971 г.


Collapse )
Билибин1

Угаров - 80

Сегодня исполнилось бы 80 лет Валерию Михайловичу Угарову – быть может, самому загадочному и непостижимому мастеру «Союзмультфильма».



По окончании МСХШ в 1959 году он был сразу рекомендован к поступлению во ВГИК, но не был туда принят, что впоследствии расценивал как большую удачу. Как и многие мастера того поколения, он считал профессию режиссёра «возрастной», требующей сорокалетнего жизненного опыта.

Вместо ВГИКа Угаров попадает на «Союзмультфильм», на двухгодичные курсы по подготовке художников-мультипликаторов (1959-1961). Учился на одном курсе с Леонидом Носыревым, Геннадием Сокольским, Натальей Богомоловой, Эльвирой Масловой, Юрием Норштейном, Светланой Жутовской (Сичкарь), Виктором Арсентьевым, Олегом Сафроновым, Анатолием Солиным, Юрием Кузюриным, Анатолием Абареновым.

Как «склонный к точным наукам» (из характеристики МСХШ), в 1964 г. поступил в Московский Архитектурный институт (окончил в 1968). И параллельно с обучением, с 1965 года, работал мультипликатором на «Союзмультфильме». Всю работу в кино – и мультипликат, и режиссуру – Угаров рассматривал как непрерывную учёбу.

Collapse )
Билибин1

Роман Качанов - 100 (6)

Окончание.


Вряд ли необходимо объяснять, почему, обращаясь к фантастике, Качанов выбрал именно произведения Кира Булычёва. Если когда-то, прочтя повесть Успенского, он был восхищён миром, где живут бок о бок люди и животные, то ему не мог не понравиться мир, в котором в таких же отношениях пребывают существа с разных планет.

Подготовка к постановке была довольно тщательная. Первоначально режиссёрский сценарий был рассчитан на семь частей, но Качанов с Н.Н. Абрамовой сократили его до пятичастёвого формата, убрав неудачные остроты и лишние реплики.

Работать художником-постановщиком Качанов сперва предложил Евгению Мигунову – лучшему иллюстратору книг Булычёва об Алисе. Однако Мигунов из гордости отказался, не согласившись работать под началом своего бывшего «подмастерья». Тогда-то Качанов и предложил сотрудничество Наталье Орловой, ранее работавшей в группах Андрея Хржановского и Геннадия Сокольского. Орлову, которая в тот период уже собиралась уходить из мультипликации, такое предложение удивило: она не имела никакой склонности к фантастике, изображению техники и тому подобному. «Мне не нужна техника, мне нужны обаятельные характеры, ты это умеешь» - ответил Качанов. По иронии судьбы, в тот день, когда Роман Абелевич дал Орловой на прочтение сценарий, в её подъезд переселялся сам И.В. Можейко, известный читателям как Кир Булычёв, и их знакомство произошло буквально тут же, у входа в дом.

Персонажи, которые выполнила Орлова, были «собирательными», хотя потом многие находили сходство Алисы с дочерью художницы, а капитана Зелёного – с её мужем или с самим Киром Булычёвым, но в процессе работы они для неё прототипами не являлись. Сложнее всего «рождался» Громозека – Орлова долго билась над его конструкцией, пока, наконец, при взгляде на консервную банку не изобрела Громозеку-«трансформера».

Первоначально Качанов рассчитывал использовать в работе над мультипликатом испытанный метод «эклер», но в дальнейшем отказался от этой идеи. В группе собрался коллектив художников, каждый из которых вносил свой вклад в общий результат. Виктор Чугуевский и Игорь Олейников выполняли фона на целлулоиде. Юрий Батанин делал значительную часть мультипликата, причём при работе над «массовками» на планете Блук ему доверили самостоятельно изобретать второстепенных персонажей на заднем плане. Дмитрий Куликов «отвечал» за космическую технику. Он предлагал Качанову, чтобы космические корабли в фильме приземлялись «на пузо», по принципу «летающей тарелки», но Качанов настоял на более традиционном и «архаичном» варианте. Основной космический корабль – «Пегас» - Орлова нарисовала сама.

Collapse )
Билибин1

Роман Качанов - 100 (4)

Продолжение.

В 1970 году Качанов ставит свой второй фильм по сценарию Жанны Витензон – «Письмо». Он уже сознательно сделан по проверенному «рецепту»: поэтичный сюжет, разыгранный средствами пантомимы, без реплик, но разбавленный комическими «акцентами». Количество персонажей на сей раз невелико, мир фильма вполне «камерный».

Новым является приглашение на картину композитора Владимира Шаинского, с которым Качанов будет отныне работать чаще всего. Шаинский проявляет себя на картинах Качанова как мастер минорной мелодии, оттеняющей сюжетный гротеск.

«Письмо», 1970 г.



Collapse )


(Продолжение следует)
Билибин1

Роман Качанов - 100

100 лет назад в Смоленске, в семье сапожника, родился Рувим Абелевич Качанов.



В одиннадцать лет он остался без матери, а отец и сестра погибли в годы немецкой оккупации Смоленска. В школьные годы Качанов учился в изостудии Дворца пионеров, в 1939 году был призвал в РККА, служил стрелком-радистом, летал на истребителях, в 1940-м пережил аварию и лечился в госпитале. Весной 1941-го поступил в МИИТ, с началом войны вновь призван в армию. Был инструктором парашютно-десантной службы ОМСБОНа (по другим данным – Харьковского военного авиационного училища), позже перевёлся на службу в киноотдел НИИ ВВС в Болшево. Выполнял прикладную мультипликацию, оживлял схемы и чертежи. В Интернете можно найти инструктивный фильм «Немецкие самолёты» (1943 г.), в титрах которого уже числится мультипликатором «сержант Качанов Р.А.».

Collapse )

(Продолжение следует)