Category: история

Category was added automatically. Read all entries about "история".

Билибин1

Грете Тунберг посвящается...

Под Новый 1959 год Константин Ротов сделал для "Весёлых картинок" вот такой пророческий рисунок. Он был опубликован в декабрьском номере 1958 года.



Если непонятно - в правом верхнем углу изображены Дед Мороз, Новый год и Снегурочка.

"Мы рождены, чтоб сказку сделать былью..."
Билибин1

Брумберга - 4

В 1960-х годах для сестёр Брумберг наступает период раскрепощения. Открывается он фильмом «Большие неприятности» (1961) – первым «манифестом» новой советской мультипликации, который наконец позволил перейти от постепенного упрощения изобразительных решений и удешевления производства к качественному рывку. Как и большинство «программных» картин 1961-62 гг., он был снят в жанре сатиры – самом насущном для той эпохи. Стилистика фильма была задана уже сценарной формой – блистательный сценарий Мориса Слободского был построен на буквализации идиом, пропущенных сквозь призму «детского» восприятия. По воспоминаниям Ланы Азарх, Слободской контактировал с группой весь производственный период и «участвовал в создании фильма от начала до его завершения». Первая лента «Союзмультфильма» с изображением, стилизованным под детский рисунок, «Большие неприятности» породили целое направление фильмов, в которых за основу бралось детское творчество, однако и в этом ряду остались непревзойдёнными. Мультипликат был таким же непривычно условным, «плоскостным», в некоторых эпизодах картины уже используется чисто «компоновочное» движение без промежуточных фаз, ставшее весьма популярным в советской мультипликации 1960-х годов. С этого же фильма начинается партнёрство с композитором Александром Варламовым, продлившееся до начала 1970-х годов.

«Большие неприятности»


Collapse )
Билибин1

Брумберга

Сегодня исполняется 120 лет со дня рождения Валентины Семёновны Брумберг – старшей из знаменитого режиссёрского тандема сестёр Брумберг, или, в студийном обиходе, «БрумбергОв». Юбилей младшей – Зинаиды Семёновны – будет отмечаться ровно через год.


Евгений МИГУНОВ. Шарж на сестёр Брумберг (рисунок по памяти).

Л.А.Азарх: «Старшая, Валентина Семёновна, была небольшого роста, живая, легко возбудимая, с прекрасными голубыми глазами. Цвет её крашеных волос поражал иногда своей экзотичностью. Валентину Семёновну это никогда не смущало. Младшая, Зинаида Семёновна, была высокая, с кротким выражением лица и наивной чёлкой. Как-то её встретил знакомый, с которым они не виделись с детского сада. «Зина, - воскликнул он, - ты совсем не изменилась!» Фигуры у сестёр были одинакового построения – покатые плечи, высокая талия, массивная нижняя часть туловища, с полными ногами. Тезис Валентины Семёновны «Женщина с тонкими ногами не имеет права на существование» часто цитировался в студии. Мультипликатор Гриша Козлов, прекрасный карикатурист, изображал сестёр в виде двух морских свинок. Было жутко похоже, но очень зло. Брумберга откупались от него бутылкой коньяка.
По работе у них часто возникали разногласия. Начинался крик, а так как у обеих сестёр был «рот полон дикции», как говорили на студии, получалось малоприятно. Они не умели сдерживать свои эмоции, и я никогда не могла к этому привыкнуть. Зинаида Семёновна отличалась тихим упрямством, и Валентине Семёновне стоило больших усилий её переубедить. Творчески Валентина Семёновна была более одарена, однако их союз оставался всегда нерушимым. Порознь они ничего сделать не могли
».

Collapse )
Билибин1

Ревизия Винни-Пуха - вчера и сегодня

Похоже, Минкульт решил подвергнуть Винни-Пуха ревизии. Старый, видимо, чем-то перестал устраивать.

https://ria.ru/20190724/1556819536.html?fbclid=IwAR2jJNGMBwfYzcJf0hq4nSyLEzGmYkgFLfYmebmtA8ENr9J538eQNI3HTTw

Цитата от РИА-Новостей: "Минкультуры РФ планирует в сентябре обсудить с представителями отрасли, в каких героях нуждается отечественная анимация, как создать нового Винни-Пуха и каких сценариев ждать в следующем году, сообщила РИА Новости глава департамента кинематографии ведомства Ольга Любимова".

"Нам очень важно собраться всем вместе, чтобы обсудить, что же является для нас приоритетным направлением, насколько у нас достаточное количество образовательных сериалов, каких героев нам стоит ждать, поговорить с психологами, каким именно должен быть наш герой, чтобы не заниматься тем, чтобы ставить категории "0+" или "6+", а изначально обсудить, каких Винни-Пухов нам ждать от российских аниматоров", - заключила собеседница агентства.


На всякий случай напоминаю, что сорок два года назад Винни-Пух уже вызывал подозрения. В качестве "вводной" к сентябрьскому обсуждению - давайте вспомним, "как это было" в 1977 году...

Билибин1

Великий агитатор - 4

(окончание)

В 1950-е годы А.В.Иванову, как и его коллегам, приходилось работать главным образом для детского зрителя. Но, даже снимая детские фильмы, Иванов почти всегда решал прагматичные и инструктивные задачи. Целью его фильмов было вовлечение детей в занятие спортом (в «Чемпионе» и «Дедушке и внучке»), сдача ими норм БГТО (в «Спортландии»), обучение принципам личной гигиены (в «Лесной истории») и правилам уличного движения (в «Зае и Чике»), агитация за здоровый образ жизни (в «Трубке и медведе»). Иванов по-прежнему работал на конкретный результат, оставаясь агитатором и в детском кино, но делал это так изобретательно и темпераментно, что даже при самом слабом сценарии зрелище захватывает ребёнка и не отпускает его до самого «морализаторского» финала.

Collapse )
Билибин1

Великий агитатор - 3

(продолжение)

…Общеизвестно, что между двумя союзмультфильмовскими Ивановыми (И.П.Ивановым-Вано и А.В.Ивановым) существовала стойкая неприязнь. Их разделяло не только отношение к «диснеевскому вопросу». Требовательно относящийся к изобразительному решению картин, национально ориентированный художник, окончивший ВХУТЕМАС, Иванов-Вано был чужд по взглядам Александру Иванову – плакатисту и «космополиту», не боящемуся заимствований, бросившему ВХУТЕМАС из-за неприятия тамошнего «формализма». Иванову-Вано было к чему ревновать однофамильца – по ощущению характеров, темпу действия, музыкальности, изобретательности и зрелищности фильмы Иванова давали много очков вперёд затянутым и скучным лентам Вано. Тем не менее, титул «мэтра» отечественной мультипликации закрепился именно за Ивановым-Вано, которого вспоминают гораздо чаще, чем Александра Васильевича.

Collapse )
Билибин1

Великий агитатор - 2

(продолжение)

В дискуссиях середины 1930-х годов, разделивших советских мультипликаторов на сторонников и противников прямого внедрения американского опыта и конвейерной системы производства на советскую почву, Иванов был всецело на стороне «американизаторов». Он понимал, что «диснеевская система» прогрессивна, а советская кустарная – архаична, что американские аниматоры ушли далеко вперёд в умении создавать характеры, использовать гэг как элемент драматургии, синхронизировать звук с рисованным движением. Иванов находился на одной платформе с Виктором Смирновым, Владимиром Сутеевым и другими деятелями мультипликации. Оппонировали им, в основном, Николай Ходатаев, Михаил Цехановский, Иван Вано. Руководство Комитета по делам кинематографии оказало поддержку сторонникам внедрения американского опыта, создав экспериментальную мастерскую под руководством В.Ф.Смирнова и затем перенося её опыт на другие московские коллективы. Именно от Смирнова ждали решающего и убедительного доказательства совместимости американской технологии и эстетики с задачами советской мультипликации. Но это доказательство представил не коллектив Смирнова, а А.В.Иванов и П.П.Сазонов, сняв знаменитый «Квартет» (1935).

Collapse )
Билибин1

Великий агитатор

Имя Александра Васильевича Иванова нечасто упоминается в числе классиков «Союзмультфильма», его вспоминают скорее как «зачинателя» советской мультипликации – выделяя более по первенству, чем по вкладу в искусство рисованного кино.



Он действительно снял первые свои рисованные «опусы» в 1923-24 годах, когда другие «отцы-основатели» (Ходатаев, Меркулов, Комиссаренко, не говоря об их учениках – Вано и сёстрах Брумберг) только задумывались о рисованной фильме либо, в лучшем случае, делали первые шаги в этой области. Раньше А.В.Иванова (в 1922-м) в РСФСР начал систематическое производство рисованных лент лишь Александр Бушкин. Как и большинство советских мультипликаторов-первопроходцев, Иванов был энтузиастом, снимавшем на любительской, кустарного изготовления, технике, в неприспособленном для съёмки помещении:
«Я вспоминаю зиму 1924/25 года. Ночь. Подвал. Окна без стёкол. Земляной, заваленный железным ломом, пол. Дремлющие на шестках куры. Посреди мусора, разбитых корыт, водопроводных труб и прочего хлама – четыре грубо сбитых гвоздями деревянных бруска с двумя полочками (прототип современного механизированного мультстанка) и с «верблюдом» наверху.
Чертовски холодно. Температура –25о. Краска замёрзла. Клей застыл. Руки окоченели. Страшно дымит крошечная «буржуйка». Дым ест глаза. Работаю в перчатках, на корточках… Оператор Желинский Н.Я.стоически крутит ручкой. Трещит мороз. Воет ветер и забрасывает снегом разложенные на грязном верстаке рисунки и шрифт… Изредка испуганные куры наносят на кадр совершенно непредусмотренную художником «вырисовку»… И ещё.
Маленькая комнатка. Ночь. Душно. Всю комнату занимает мультстанок. Под потолком, скрючившись «в три погибели», «крутит» Желинский. Внизу под столом, животом лёжа на полу, Волков рукой передвигает плёнку в детском проекторе. На табурете, поставленном в свою очередь на стол, я передвигаю и перекладываю рисунки на тусклой проекции… Это с’емка опытных экспериментальных кусков натуры с мультипликацией («комбинированный способ», впоследствии нами усовершенствованный и запатентованный)
».

Collapse )
Билибин1

Анатолий Солин - 80 (окончание)

…Книгу Валерия Шульжика с пьесой-сказкой «Четвёртый поросёнок» Солину предложила редактор Людмила Стефанова. Выбор сюжета о Фунтике принадлежал Солину (сам Шульжик настаивал на экранизации другой своей сказки). Режиссёру было поставлено условие: «снимать в традиционной манере». Солин с Пшеничной согласились – их привлекала возможность после долгого перерыва вновь вернуться к репличной форме. В процессе подготовки к производству нового многосерийного фильма авторы тщательно изучали материал, в том числе в библиотеках и в ленинградском Музее циркового искусства, делали зарисовки во время цирковых представлений. По словам Анатолия Ивановича, он поставил задачу добиться в этом цикле качества, не уступающего лучшим союзмультфильмовским образцам.
Collapse )