?

Log in

No account? Create an account

Entries by category: кино

Куда уходят тексты
Билибин1
george_smf


Вчера закончил работу над биографической статьёй о Б.П.Дёжкине, которую начал пять лет назад, к 100-летию со дня рождения. Сроки поджимали, но уложился и сдал больше одного авторского листа текста.

Теперь прикидываю, будет ли этот авторский лист опубликован.

По предыдущим моим работам получается такая картина:

Публикация о работе Е.Т.Мигунова с А.И.Райкиным – подготовлена совместно с Алексеем Лопатиным в 2011 году, к 100-летию со дня рождения артиста. Не обнародована.

Большая статья (больше 3,5 а.л.) «Российская анимация 1979-1986: на пороге культурного слома» - написана в 2011-2012 гг. для НИИКа, с тех пор дополнена и исправлена. Высоко оценена Учёным советом, не опубликована.

Подробный исторический обзор о киностудии «Союзмультфильм» (ок. 2,5 а.л.). Написан по заказу дирекции студии в 2014 году. С тех пор дополняется и уточняется. Был вывешен на сайте студии, в настоящее время публикация удалена вместе с сайтом, несмотря на большое количество ссылок на неё в Интернете.

Монография «Государство и анимация. 1926-1962». Закончена около трёх лет назад, заслужила одобрение Учёного совета НИИКа. Готовится к печати только сейчас.

Большой сопроводительный текст к первому тому альбома Е.Т.Мигунова. Предисловия, комментарии к книжным изданиям, публикации фрагментов из тетрадей Мигунова. Работа завершена около двух лет назад. Не обнародован.

Тексты для Интернет-порталов «Чапаев» и «Арзамас». Написаны по срочным заказам. Обнародованы частично.


…В общем, особых иллюзий по поводу судьбы скромного текста о Дёжкине я не питаю.

Сокровища по заказу
Билибин1
george_smf
В Интернет просочилась «Волшебная камера» Виктора Дмитриевича Арсентьева – один из заказных фильмов студии «Союзмультфильм», не сохранившихся в Госфильмофонде и оцифрованных с позитивных фильмотечных копий по инициативе нашего Департамента культурных проектов.

Это – только одна из «жемчужин» заказного наследия «Союзмультфильма», насчитывающего несколько десятков фильмов, львиная доля которых сохранена не Госфильмофондом, а самой киностудией. Среди них есть настоящие шедевры и «проходные» картины, многие из этих фильмов сняты классиками советской мультипликации, другие же – режиссёрами «второго» или «третьего» ряда. Благодаря целенаправленной оцифровке этого пласта сама фильмография студии увеличилась за счёт картин, ранее в ней не учитываемых.

Этой осенью наш Департамент планирует презентовать сохранившееся и возвращённое из небытия наследие, скомплектовав из заказных картин пять больших тематических сеансов. Это будет своеобразный «отчёт» о долгой работе в этом направлении. Если кто-то из организаторов фестивальных или клубных кинопоказов желает провести повтор этих пяти сеансов на своих площадках – мы будем только рады. Надеюсь, что такой редкий материал вызовет интерес и у широкого зрителя.

А «Волшебную камеру» теперь можно посмотреть здесь:

https://www.ivi.ru/watch/220711?fbclid=IwAR1JAIHXjAMzhpPtbdz-pr8GtoEKl-MgWW-54i5VWQBneWIar2cQXaIsos0

Украденный Шпаликов
Билибин1
george_smf
Сегодня – день рождения Геннадия Шпаликова. Пожалуй, это повод рассказать наконец об одном из самых болезненных ударов, которые я пережил за последние годы.

Как, наверное, многие помнят, в 2015-2016 годах я разобрал и описал архив сценарного отдела киностудии «Союзмультфильм». Завершению этой работы я посвятил отдельный пост в ЖЖ. В процессе открылось много ценнейших литературных находок, но главной «жемчужиной» этой коллекции был неизвестный (во всяком случае, мне) сценарий Геннадия Шпаликова под названием, как сейчас помню, «Азбука». Он предназначался для постановки по нему мультипликационного фильма и сохранился в архиве в двух вариантах.

Обнаружил я его ещё в процессе первичной сортировки материалов. Находка была настолько сенсационной, что я сразу же сообщил о ней сотрудникам сценарного отдела и продемонстрировал оба экземпляра машинописи. Больше всего заинтересовался ею один из тогдашних работников «Союзмультфильма», чей стол тоже находился в том же помещении. Он внимательно ознакомился с текстом и даже отметил, какой из вариантов лучше. Сам я найденные сценарии даже не прочёл – времени не было, объём работы предстоял огромный. Я при всех упаковал документы обратно и продолжил разбор.

Спустя время, когда я занимался описанием уже разобранного архива, я обнаружил, что оба варианта шпаликовского сценария исчезли. Знали об их существовании и местонахождении только те несколько человек, которые находились в отделе в день, когда я демонстрировал находку. Причём тот работник, который проявил к ней наибольший интерес, к этому времени со студии уволился. Практически одновременно с пропажей документов. У всех, кто был в курсе дела, это вызвало очень сильные подозрения.

Называть его имя не буду, поскольку никаких доказательств его вины у меня нет. Но осадок у сотрудников сценарного отдела остался после этой истории очень нехороший. У меня же она отбила всякое желание продолжать исследование сценарного наследия «Союзмультфильма».

Так вот, если где-нибудь на аукционе или в частном архиве вдруг «всплывут» два экземпляра литературного сценария Геннадия Шпаликова «Азбука», имейте в виду: скорее всего, это те самые материалы, украденные из архива сценарного отдела киностудии «Союзмультфильм».

Рогозин и мультипликация
Билибин1
george_smf
С интересом знакомлюсь с историей робота Феди, пропущенной из-за моей поездки. В частности, вычитал в Википедии происхождение имени:



Интересно, поделился ли Рогозин авторскими с наследниками Ирины Токмаковой?


Брумберга - 4
Билибин1
george_smf
В 1960-х годах для сестёр Брумберг наступает период раскрепощения. Открывается он фильмом «Большие неприятности» (1961) – первым «манифестом» новой советской мультипликации, который наконец позволил перейти от постепенного упрощения изобразительных решений и удешевления производства к качественному рывку. Как и большинство «программных» картин 1961-62 гг., он был снят в жанре сатиры – самом насущном для той эпохи. Стилистика фильма была задана уже сценарной формой – блистательный сценарий Мориса Слободского был построен на буквализации идиом, пропущенных сквозь призму «детского» восприятия. По воспоминаниям Ланы Азарх, Слободской контактировал с группой весь производственный период и «участвовал в создании фильма от начала до его завершения». Первая лента «Союзмультфильма» с изображением, стилизованным под детский рисунок, «Большие неприятности» породили целое направление фильмов, в которых за основу бралось детское творчество, однако и в этом ряду остались непревзойдёнными. Мультипликат был таким же непривычно условным, «плоскостным», в некоторых эпизодах картины уже используется чисто «компоновочное» движение без промежуточных фаз, ставшее весьма популярным в советской мультипликации 1960-х годов. С этого же фильма начинается партнёрство с композитором Александром Варламовым, продлившееся до начала 1970-х годов.

«Большие неприятности»


Читать и смотретьCollapse )

Брумберга - 3
Билибин1
george_smf
…Начало 1950-х было нелёгким временем для «Брумбергов» - лёгкость и непринуждённость изгонялись из мультипликации и уступали место пафосу, который был совершенно чужд режиссёрам. Первой работой эпохи рисованного натурализма стала для сестёр «Девочка в цирке» (1950), снятая по очень слабому и ходульному сценарию Юрия Олеши и интересная в первую очередь запечатлённой в фоновой части почти документальной Москвой рубежа 1940-х – 1950-х годов. Особенно подробно изображён московский цирк на Цветном бульваре – как снаружи, так и изнутри. Художником фильма выступила Надежда Строганова.

«Девочка в цирке»


Читать и смотретьCollapse )

Брумберга - 2
Билибин1
george_smf
В первые месяцы войны сёстры, как и все группы «Союзмультфильма», занимались съёмкой короткометражек военной тематики. Завершить успели лишь одну – киноплакат «Бей врага на фронте и в тылу!», вошедший в «Журнал Союзмультфильма №2» и вместе с ним не вышедший в прокат. Очевидно, что авторы не смогли вовремя переориентироваться и использовали формы предвоенной агитации, рассказывая о злодеяниях вражеских диверсантов, заброшенных в тыл, как о кознях «вредителей» 1930-х гг. Второй фильм того же рода – «Неудачная посадка», о немецком парашютисте-диверсанте, – закончен не был. В сентябре 1941-го режиссёры возобновили работу над «Сказкой о царе Салтане», однако вскоре вновь её прервали – часть студии эвакуировалась в Среднюю Азию. По свидетельству Л.А.Амальрика, даже многие эскизы к «Салтану» были оставлены группой в Москве.

«Бей врага на фронте и в тылу!»


Читать и смотретьCollapse )

Ревизия Винни-Пуха - вчера и сегодня
Билибин1
george_smf
Похоже, Минкульт решил подвергнуть Винни-Пуха ревизии. Старый, видимо, чем-то перестал устраивать.

https://ria.ru/20190724/1556819536.html?fbclid=IwAR2jJNGMBwfYzcJf0hq4nSyLEzGmYkgFLfYmebmtA8ENr9J538eQNI3HTTw

Цитата от РИА-Новостей: "Минкультуры РФ планирует в сентябре обсудить с представителями отрасли, в каких героях нуждается отечественная анимация, как создать нового Винни-Пуха и каких сценариев ждать в следующем году, сообщила РИА Новости глава департамента кинематографии ведомства Ольга Любимова".

"Нам очень важно собраться всем вместе, чтобы обсудить, что же является для нас приоритетным направлением, насколько у нас достаточное количество образовательных сериалов, каких героев нам стоит ждать, поговорить с психологами, каким именно должен быть наш герой, чтобы не заниматься тем, чтобы ставить категории "0+" или "6+", а изначально обсудить, каких Винни-Пухов нам ждать от российских аниматоров", - заключила собеседница агентства.


На всякий случай напоминаю, что сорок два года назад Винни-Пух уже вызывал подозрения. В качестве "вводной" к сентябрьскому обсуждению - давайте вспомним, "как это было" в 1977 году...


О Майе Бузиновой - 1
Билибин1
george_smf
Сегодня отмечает юбилей Майя Николаевна Бузинова.

Она пришла на «Союзмультфильм» в 1956 году. За спиной были военное детство, учёба в Художественно-промышленном училище имени Калинина, дипломная работа (хохломская роспись деревянной вазы) и год работы художником-оформителем. На студии Майя Бузинова окончила курсы фазовщиков, на которых преподавал Владимир Пекарь.

Г.С.Баринова вспоминает: когда их только что набранный курс будущих мультипликаторов (1956-1958) водили на первое знакомство с производством рисованных фильмов, то она впервые увидела фазовщицу Майю Бузинову и поразилась уровню её рисунка. Часто в кукольное объединение переходили слабо рисующие мультипликаторы, но Бузинова была исключением из этого правила. Довольно скоро она уже делала рисованный мультипликат, причём уже в этот период работала в паре с мужем – мультипликатором Иосифом Осиповичем Доукшей, книжником и эрудитом. Спустя пару лет они оба по приглашению И.Я.Боярского перешли работать «на куклы» - в Спасопесковский переулок.

Рассказывает Ю.Б.Норштейн: «Я её встречал на «Союзмультфильме» на Каляевской, видел абсолютно очаровательную женщину, которая не шла, а летала, летела она. Почти не касалась земли, что-то было в ней абсолютно неземное. Она ни на кого не обращала внимания, у неё было лицо самостоятельной женщины. А когда я услышал её разговор, вот это её палатальное «р» - такое перекатывающее, когда нет твёрдого звука, оно придавало её облику какой-то дополнительный совершенно чудный смысл.
А потом уже мы с ней по-настоящему познакомились, когда она пришла на кукольную студию, к нам на Спасопесковский переулок, вместе с Доукшей. Он нависал над ней, и странным образом был в какой-то гармонии, несмотря на то, что он был неподвижен рядом с её лёгкостью. Они были замечательной парой, что и говорить, но, при этом Майя была женщиной летящей, она была всё равно главной в этом дуэте, и это обозначалось и в форме работы, и в том, как вообще она подходила к открытию художественной задачи. В общем, она являла собой цельный художественный инструмент
".

Читать и смотретьCollapse )

Дата
Билибин1
george_smf
Двадцать лет назад ушёл из жизни Иван Семёнович Аксенчук. Его столетие в прошлом году прошло практически незамеченным, но к 90-летию со дня его рождения, в 2008-м, я написал большой текст, опубликованный в интернет-журнале «Аниматограф».

Я редко републикую старые свои статьи (и сам их стараюсь не перечитывать), но на эту ссылку вывешу. Многие её тезисы мне по-прежнему кажутся верными.

https://animatograf.ru/page/15/